最早看到三国时，还未识得几个字。
七八岁的年纪，少不更事，只觉得三国讲的无非是打打杀杀，阴谋诡计。
但却记住了“红脸的关公、黄脸的典韦、白脸的曹操、黑脸的张飞叫喳喳！”
十六七岁的光景，每天三点一线：教室、食堂、宿舍。
只记得为了应付考试，把《出师表》背了一遍又一遍，深谙诸葛亮的鞠躬尽瘁，却也鄙视那“扶不起的刘阿斗”。
三十来岁，在生活中摸爬滚打，尝遍了酸甜苦辣。
整天浸泡在生活琐事中，事业出头遥遥无期，未来一眼望到头。
压抑、焦虑、迷茫，多少个无人的夜里，反复问自己：“难道这辈子就这样了？要不要探索新的人生。”
直到听到电台里的一个铿锵有力的男声，他说：
三国演义塑造了两个很有才气的人物。一个是诸葛亮，另一个是周瑜。
他们一个沉着冷静，“不战而屈人之兵”，一个一点就炸，“赔了夫人又折兵”。
说到底，关键时刻限制一个人的，从来不是能力，而是格局和气度。
听罢我才发现，我原以为是家庭和婚姻困住了我，相反是我自己的格局和视野太小，困住了生活。
想改变现状，要先改变格局，像诸葛亮一样，危难前面不改色，在困局中破局。
年少不懂三国，读懂已是中年人。
听到这个男人对三国风流人物的解读，我才真正懂得了三国里藏着的人生格局。
他是华语文坛传奇全才
是高晓松、莫言、梁文道钦佩的文学奇才
每天早晨五点半，他习惯看30份报纸，然后将有趣的内容摘录下来，再结合自己的经历写成小说，当天下午各大报刊就争相连载。
他的写作本领众所皆知，而大家不知道的是，他的人生远比年轻人都热闹，众多文学大咖都把他奉为自己的男神。
一贯恃才放旷的高晓松把他称为“自己敬仰的人中，为数不多还活着的一个”。
同为著名作家的梁文道不止一次盛赞他为“作家中武器最齐备的侠客”，比自己厉害100倍。
连中国诺贝尔文学奖获得者莫言都忍不住感叹：“他像孙悟空，是台湾最有天分、最桀骜不逊、最好玩到不得了的一位作家。”
他就是张大春，华语文坛的传奇全才；也是高晓松、莫言、梁文道超钦佩的“文学奇才”。
华语文坛的传奇全才到底有多全？
道光年间，张大春的家族“懋德堂”是当地的显赫贵族。
出生在知识分子家庭的他，从小就被家族的文学素养熏陶着。在张大春四岁时，父亲就时常把他放在膝盖上讲文学名著。从《红楼梦》到《三国演义》，从《尚书》到《文史通义》...一本接着一本。
别人的童年喜欢玩具和游乐场，而张大春自小就热爱看史学书籍。只要一有时间，他就窝在家里读书写字。
上中学时，他便已经熟知众多经典名著。无论是中国古代的各类文史，还是西方经典小说，他都收入囊中，如数家珍。
▲初中时期的张大春
本着对文学的热爱，他喜欢尝试一切与其有关的事情，无论是编、写、还是讲，他都乐此不疲。
他是当代顶尖华语小说家，著作等身，包揽各种文学大奖。其所著的《聆听父亲》和《认得几个字》陆续入选「中国年度十大好书」，成为中国唯一一位连续两年获此殊荣的作家。
风靡一时的代表作《城邦暴力团》为现代武侠小说开创了新局面，《大唐李白》更是对中国文坛起着现今仍难以估量的影响力。
他是导演们争相邀请的“实力派”编剧大神。曾被王家卫邀请做《一代宗师》的御用编剧顾问，帮助电影收获了2.9亿的高票房。
他是最“会讲故事的说书人”，把台湾的电台说书节目做成了家喻户晓的电台节目，饱受追捧，一说就是九年。
他是著名书法家，笔锋刚健，力透纸背。连简傲绝俗的高晓松，都谦逊地邀请他来为自己的【杂书馆】提名。
把传统文化“玩”出新花样
他是王家卫、高晓松等人眼里最好玩的老灵魂
“老顽童”张大春最害怕“无趣”，即便年过60，仍然在尝试各种好玩的活法。
他做编词，帮周华健做出颠覆华语乐坛的专辑《江湖》。
▲周华健与张大春
周华健负责编曲，张大春负责编词：他把中国名著《水浒传》的典故、古典的诗词歌赋跟各种音乐元素完美融合，让乐坛惊呼“原来音乐还可以这样‘玩’”。
大家感受一下主打歌《泼墨》的歌词：
葡萄美酒 夜光杯
李白月 张良椎
司马相如 上林雁
霍去病 血染回
......
东坡笑 陈抟睡
昆明池底照劫灰
其中“葡萄美酒月光杯”出自王翰的“凉州词”，而“上林雁”一词是从孟浩然的《自浔阳泛舟经明海》而来......
连周华健都忍不住感慨：“怎么可以有人像张大春这么学富五车？无论什么朝代什么典故，他都像一个活字典，信手拈来。”
后来，《江湖》成功入围第25届金曲奖的最佳国语专辑奖，震撼整个音乐界，令无数听众刷新了对传统文学的看法。
▲张大春与周华健
他做编剧，把带有中国传统文化的电影推向了世界。
王家卫在准备《一代宗师》的剧本时，三顾茅庐邀请业内公认的“文学百科”张大春，担纲电影的编剧顾问和剧本策划。
经过张大春的修饰，一代武学宗师叶问的形象被塑造得非常完美。
该片最终先后获得亚洲电影大奖最佳影片、香港电影金像奖最佳影片、金鸡百花电影节最佳影片等众多大奖。
▲张大春与王家卫
不止如此，他还能把传统文学“玩”到京剧、舞剧和音乐剧中去。
光看《当岳母刺字时，媳妇是不赞成的》、《水瓶座安禄山》、《康熙大帝与太阳王》这些剧名，就能知道他把中国传统文化“玩”得多有趣。
所以，不论是学术界人士，还是路上的司机师傅；也不论是年轻人，或是老人家，都爱听他的趣味解读。
作为公认的会“讲故事”的人
高晓松、莫言、阿城都是他的忠实听众
张大春不但会写书，更被公认会“说”书。
他开创了台湾最热电台“说”书节目。醒木一拍，就听“说书人张大春，今天伺候您一段...”。
节目一经推出就被听众追捧，说书时长也从一小时延长到两小时。一做就是9年，成为台湾家喻户晓的电台节目。
高晓松说他最爱听张大春讲故事，二人经常一聊就是一宿。
有一回他俩在台北相约，结果时间太晚，饭店已停止营业。于是两人干脆坐在了台北的街头，一人一瓶酒，就着闪烁的霓虹，畅聊人生。
两个学识渊博的才子，伴着清风、明月和杯中酒，纵谈古今。不仅聊文学、历史，更聊武侠。从金庸到古龙，从侠之大者到大隐于市...
高晓松说他太喜欢听大春兄讲故事了，因为他总能被张大春的前卫文学思想所震撼。
连中国诺贝尔文学奖获得者莫言也曾忍不住感叹：“听张大春这样才华横溢的台湾作家讲文学，是一种动力，能明显感觉到自己的不足。”
▲张大春和莫言
“不是我讲得有趣，而是历史本身就很迷人”
当被问及为何大家都喜欢听他讲故事时，他笑道“不是我讲得有趣，而是历史本身就很迷人。”
很多人觉得历史离我们太过遥远，对当今的生活并无多大用处。
其实不是的。
张大春坦言：读史可以明智，这话千真万确。历史中不仅有热闹的故事，更有那个时代折射出来的现实意义。只有了解过去，才能过好今天。
而谈起最让人受益的历史，他首推“三国”。
如果你以为三国，无非就是打打杀杀，尔虞我诈的故事，那就错了。
真正的三国，其实跟我们的生活很相似：
职场成长历程：曹操如何从保安队长成长为“公司CEO”的？吕布的个人能力极强，为何最终却不被领导接纳？
社交关系：庞统的才干不弱于诸葛亮，老板刘备却为何更重用诸葛亮？张飞在用生命证明：不搞好人际关系，会死的很惨。
对待婚恋的态度：老夫少妻的刘备与孙尚香，为何婚后两年，就不欢而散？最“虐”爱恋吕布与貂蝉，为何最终没有在一起？
……
读懂了三国中的谋略与计策，也能让你在遇到难题或困境时，换一种角度思考、拥有更多远见，看到人生的更多可能性。
三国，就是一部当代人的人生格局指南。
只是，现在市面上关于三国的书籍、影片太多且杂，学校里老师给你讲三国，也大都严肃枯燥，停留于史实的论证。
看到大多数人在三国里抓到的只是皮毛，却没有领悟到真谛，张大春觉得很遗憾。这个“老顽童”不满于自己一人独享三国的真味，于是，他来了。
他想用接地气的表达方式，将“三国”掰开了揉碎了，讲给你听。
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